摄影人的责任和担当

——评徐泰松《烟雨岫》的摄影作品《回家》

             图片为徐泰松《烟雨岫》所拍摄

首先，我要为徐泰松《烟雨岫》的摄影作品《回家》点赞，其次，我要向徐泰松《烟雨岫》致敬。

春节回家，别让家里的父母白白期待......春节是一个独属于中国人的信仰，春运列车上承载的都是一颗想要团圆的心回家过年的情怀！春运期间有着怎样的感动，心酸，怎样的欢乐和幸福，都需要媒体人给予关注。正是如此，当大多数摄影师们还陶醉在图片网年会的喜悦和欢庆之时，徐泰松《烟雨岫》已经把镜头对准了春运，冒着雨雪拍下了一组《回家》的图片，彰显了他做为一个摄影人的责任和担当，所以我要为他点赞，向他致敬。

摄影作品是最直观、最有说服力的的视觉艺术，正所谓是“图虽无语，胜似千言。”我们看到，徐泰松《烟雨岫》这组《回家》的图片虽然说算不上多么优秀，但是，他的作品不滥情，也不矫情， 经得起凝视而打动人。没有张牙舞爪的影像，没有所谓的视觉冲击力。而是质朴无华，真切自然。画面中，人物的神态、步伐、身姿，以及身后的背景，“润物细无声”一样深深的打动了我们。徐泰松《烟雨岫》正是通过拍摄“微小”的社会细节，来反映大的状貌，以真实的画面来诉说春运的故事。

世界著名人文摄影家，被誉为现代新闻摄影之父的亨利·布列松说：“作品的线条、影调和画面的结构应该能够表达出我们的思想和感情。技术很好，但是没有思想，没有内容，就像一盘没有肉的鱼骨头，不能使人得到真正的东西。”这个“真正的东西”是什么呢？我想应该是以摄影人的责任和担当，选择了属于他自己认定的“真实”表达。引燃记忆的情绪，引发思考的咀嚼，表达了一个时代的思考，一类人群的关注，一种故土的情怀。同样也表达了他对对艺术的敬畏、对生活的热忱，对社会群体的真诚关注。

时下，摄影看似红红火火，但大多是碎片性的、快餐式的。作为有责任和担当的摄影师，就是要在这种潮流中创作出属于这个时代的、摄影作品。这就要求摄影师的镜头要聚焦社会现实，关注当下社会生活，通过作品反映当代社会问题、映照社会，作品才会有质感、有温度、有情感，才能够触碰心灵。

正所谓视觉的外观受内涵的指引，摄影作品是摄影人的生命和被摄者的生命在刹那间擦出的火花，它不应该只是描摹事物肤浅的外表，还应拍出人物的神韵和事件中所蕴涵的意义，把摄影师自己的价值观、艺术素养与生活态度透过镜头前的人、事、物展现出来。

徐泰松《烟雨岫》近来拍过不少的如《九儿》一样的好作品，但人文关怀始终是他摄影创作的主题，就在笔者写这篇评论时，又看到了他发的街头手艺人的图片，他们的生存状态并不是很好，但从图片看，人物的神态细致入微，很乐观的生活着。

摄影是以相机为媒介，让人感受生活、参与社会、表达自我一种形式，它是内化于心、外化于形的过程。徐泰松《烟雨岫》的作品记录了别人没有看到的景，关注了别人没有注意到的情，体现出了他慧眼识珠的独特发现力、观察力和思考力，以及对社会保持警觉、同情、怜悯及赞美的能力；他蕴含真挚的情感，表现了人物特殊的人格魅力，洞穿了事物本质，能激发和触动观众内心的某种情感、某种发现、某种期待；他刻画了人物灵魂，记录了当下社会人们的精神风貌，揭示出生命存在的内在力量和价值；他让观者在画面的引导下，感受生命的丰盈和人性之美，同时借助摄影认识到真实的自我本身。

如果要说还有什么不足，我以为徐泰松《烟雨岫》应该增强一下文字功底。文字与图片上相辅相成的关系，图片是文字的最好展现，文字是图片的最好说明，它能够升华图片的主题，更能打动观赏者的心灵。

图片为徐泰松《烟雨岫》拍摄