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砚边絮语
文章来源: 作者:葛士群 [查看该作者其它文章]
发布时间:2023-04-12 09:27:28 浏览:857

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        作者简介:葛士群,中国书画家协会会员,中国散文家协会会员,安徽省美术家协会会员,安徽省青年书法家协会会员,潘集区武协秘书长,九州画院院士,北城画院副院长。


砚  边  絮  语

葛士群


        从艺的行当必须有师。光靠埋头苦练还不够,自己走十遍弯路不得要领,经老师点化,一招胜十。而学画又是台阶式上升的,每个阶段的突破都很艰难,经老师指教路子正容易突破,能省掉许多弯路,更能防止你钻进死胡同,很快能跃上下一个台阶。

        书法是艺术也是技术。说它是艺术,是因为它要有一点天分和灵气,要能读懂一点人家的好处,像结体、章法、笔墨、神韵的妙处等。光看还不行,下一步是能把它掌握到自己手中,再“先无我,后有我”、“写进去、跳出来”,学几家所长,最后写出自己来;说它是技术,是因为要靠勤学苦练,多下功夫,熟能生巧。一个笔划、一个点划都要练上百上千回,反复写、反复练、反复悟,循序渐进。这是一个单调、乏味的漫长过程,要能耐得住寂寞、甘愿面壁十年。

        铺上宣纸一口气连写了三幅,然后拿起挂在墙上,左看右看总结总结找找差距。第二天鼓足劲上去又写了同样的三幅,挂上墙,仔细研究研究寻找不足。第三天又凝神静气酝酿好情绪上去再连写三幅。书法是一种遗憾艺术,每每书写之后,总有这点或那一点的不足和难如人意之处。或是章法不够理想,或是结构不够满意,或是水墨交融得不够恰到好处,或是神韵还不够味。

        书法和写字还不一样。写字,特别是写美术字之类的,多要像仪仗队那样整齐美观,高矮胖瘦尽量写得一致,要像线弹的一样以齐整为美。写字的功能多是整齐美观为方便识读。而书法呢?则不同,甚至要相反,它要有大小、粗细、起伏韵律。一篇或一行中出现了同样的字或笔划,还要破开,或夸张或收敛,变化一下才为美。书法的功用却是要欣赏耐读耐品味。所以,一张字看过一遍,第二遍就没有什么看头了。而一幅好的书法作品,不是你一遍就能读的懂两遍就能看得透的。你越看越想看,越品越有味,越是欣赏越是研究越有深度。看到好处能引起你的共鸣,看到妙处更是叫你不由得击节赞叹!趣味无穷,似绕梁三日之余音。 

        宣纸好宣纸妙。宣纸好就好在当你下笔落墨后它能迅速渗透,洇边和洇晕。从中能看出你作书时用笔的快慢、提按、使转,用墨的干湿、浓淡和书写时的激情。同样的,宣纸也是把双刃剑。你的笔力、快慢、技巧、功夫和才情的一丝丝差次,宣纸又都会给你暴露的一览无余。所以一幅好的书法作品的形成,除了你日积月累的手下功夫外,还要有负有激情的浪漫和天成墨韵的滋润以及他们恰到好处的瞬间配合才够。

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        “投师访友,投师访友”,投师故然重要,访友也必不可少。作为日常的、经常性的书朋画友,常练、常见、常指点的方式也使我常受启发常得教益。有两位书道仁兄年近古稀勤奋不止,常教导我:“我们如此年岁,每天习练从不间断。每日课下百字,十日上千、百日上万,日复一日年复一年,坚持数年必有好处。”我自愧不如,咱是玩家好凭兴趣。这几天想练书了就书上一阵子,三月两月没定式。厌了倦了就歇歇,换换再玩。想画画了又画上一阵子画,也玩个天昏地暗,茶不思饭不想至夜不能寐。有时不觉意又想写上两篇小文,想到哪是哪,玩到哪是哪。他们常戏称我是“票友”。但是,我总觉得兴趣使然、师法自然,不要加过多的条条框框。另外也觉得书画同源,诗书画互有补益,功夫在“书外”嘛,大千世界,茫茫宇宙,需得自然造化。诗书画之间即可以互补,同时又是增加修养增进修为提高品味的必修课。                                     

        我读了些诗书,研究了些先贤,也仰慕一些真正的文人。其实书画之道原来是文人雅士即兴写心之作。或是案头事务忙完之余心情得以放松,就着剩纸余墨“逸芼草草,聊写胸中逸气”。或是三两知己投缘兴起,书之以解心中激情,你唱我和乘兴之作,多是三两笔的小品尺牍。文人书画多是悦己,或是知己者之间诗词唱和或是书画唱酬。一尘不染,不带一点功利性。是悦己不为媚人。所以文人画之特点是笔墨简练、意境高远、趣味无穷。虽只三两笔,但笔墨功夫颇深,不同寻常。齐白石老先生云“似则媚俗,不似欺世,贵在似与不似间”。画象一点并不十分难但很俗气,没有点真功夫一点也画不象那是欺世盗名,文人画之贵在于既能表现形象又能抓住特征,在原有的基础上提炼升华的一种状态。而文人书法则是要雅道,要有修养要有底蕴,要负书卷气。

        而今书画之道面目全非。字越写越多,画越画越细,尺幅越做越大,他是为迎合展览和表现展厅效果的另一种产物,功利性毕现。因为展厅是特定的功能,即高又大,一般的作品上去不显眼,小作品上去更是看不见。为了吸引评委和观众的眼球,不厌其烦的做大垒多描画鲜艳。因此许多“案子出生”一哄而上。案子出生原是说书童。先生在画案上作画时,他给先生铺纸研墨打水洗笔侍候左右。先生拿笔,笔根沾清水笔肚润淡墨笔头蘸点浓墨,在宣纸上竖推两笔横画两下,一幅墨竹图就呈现出来。由于墨有浓淡有水有墨,一笔推上去,靠宣纸的洇晕,竹杆就有了圆的感觉。两节之间的小缝用墨一钩,利用宣纸的渗透就恰到好处的形成竹节子。再左右撇两笔竹叶,水墨淋漓即成。先生画完、洗手,叫书童把笔墨砚碟洗刷干净,刷笔之前把剩纸余墨用掉。于是就学着先生的样子,也沾点水蘸点墨推两下刷两笔,干了之后也有那么回事。但他不知道留出的飞白是竹杆竹节的高光,中墨是柱体的明暗交界线,淡墨是背光部,水痕是反光。所以案子出生往往容易得笔法进入快,但神韵次之,如不研究原理其精准度不高,难以独立完成创作和作品难以上层次。

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        先生说:“点划要象扔出去落到地上的赖石一样,笔划要象蛐蟮一样肉呼粘粘的才美”。点划象赖石是讲点划的边子毛,说明他不是一笔直点上去的,而是有几个运笔动作完成的。这样小小的一个点都是由几个运笔过程完成的,所以他就丰富了。要象扔出去的赖石落到地下,他才有一种势,而不是象放在地上的那样呆。笔划象蛐蟮是有曲有直,说明行笔取涩势,运笔中有动作不飘不滑入木三分。肉乎粘粘的,说明行笔沉稳,水和墨晕用得好,成竹在胸。许多人的书法作品笔画飘,是滑过去的,你将作品宣纸翻过来看看背面,他不能力透纸背,说明不会行笔,笔不入纸。古代就有一个书法家,他的外甥也学书法,每次拿作品来请教他,他总是这不行那不行批评一通,练了很长时间不得要领。有一次他又来请教舅舅,他舅出去了,他就到楼上玩。一会舅舅回来了,展纸磨墨练起书法来。他在楼上从木制楼板的缝中往下看,见舅舅手拿的毛笔后头拴了一根绳子挂在后边。他回家后照样子学,进步很快,后来成了一代书法名家。这说明用后面拴了绳子的笔,你要写字就必须向前用力,这样笔就能入纸,写起来就不会一滑而过,长期练下来你行笔就能成稳,笔下就有功夫。

        练书法是有益处的。每每作书,首先你要静下心来想它。构思通篇布局,再安排他的株行,也就是谋篇布局。接着是再想他的章法、行法、字法。这时,你不知不觉地就进入了入静状态。这时你头脑清澈、呼吸匀静、身心坦然,尤入“采菊东篱下,悠然见南山”的桃园仙境。“粉壁长廊数十间,兴来小豁胸中气,忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”。待酝酿好情绪,提笔作书,笔走龙蛇,一挥而就。煞是痛快。

        学书习画,既让我增加了学识,提高了修养,愉悦了身心,又让我保持了“淡泊明志、宁静致远”的心态,使我终身受益。


( 编 发 \ 老 梁 )




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